天使の数を見つけてください
リー・スミスは誰ですか？
Lee Smithは1960年に生まれました。彼は、80年代から映画業界に携わってきたオーストラリアの映画編集者です。リー・スミスは、1989年の「デッド・カーム」、1993年の「ピアノ」、1996年の「女性の肖像」、「聖なる煙」などの映画でサウンドエディターとしてのキャリアを開始しました。この間、1990年には「ロボコップ2」などの映画も編集していました。2005年の映画「バットマンビギンズ」での作品以来、リー・スミスはクリストファー・ノーランのすべての長編映画の編集者を務めています。スミスはシドニーで生まれました。リー・スミスは、2004年に映画のベストエディティングでアカデミー賞にノミネートされ、2008年に「マスターアンドコマンダー：世界の向こう側」と「ダークナイト」にノミネートされました。また、ベストエディティングのBAFTA賞にもノミネートされました。映画「ダークナイト」と2010年の「インセプション」で。1993年に、彼は映画「ピアノ」の最優秀サウンド賞のBAFTA賞にノミネートされました。 1982年、リー・スミスは映画「危険な年」でピーター・ウィアー監督とのコラボレーションを開始しました。彼はこの映画の副編集長でした。彼はまた、1993年の映画「フィアレス」と1998年の映画「トゥルーマンショー」のアンダーソンとの共同編集者でもありました。スミスは映画「マスターアンドコマンダー：世界の向こう側」の唯一の編集者でした。 '2003年にウィアー監督。彼はこの映画の最高の編集でアカデミー賞を受賞し、アメリカンシネマエディターズから'エディ賞 'にもノミネートされました。最近、スミスは主にクリストファーノーラン監督と協力し、7本の映画を編集しました。スミスは、2008年に第2回アカデミー賞と映画「ダークナイト」のアメリカ映画編集者賞にノミネートされました。リー・スミスは、2014年に映画インターステラーの編集者でもありました。「インターステラー」は、人類の生存を確保するために宇宙の虫食い穴を旅する探検家。映画「ダークナイトライジング」は2012年に公開されました。リー・スミスは、映画の見事な編集を視覚的に完璧なものにしています。 「ダークナイトライジング」は、ダークナイトトリロジーの3番目で最後の記事です。堂々としたテロリストであるベインは、ゴッサムシティを攻撃し、その8年間の平和期間を混乱させます。これにより、ブルースウェインは隠れることから抜け出し、バットマンのマントとカウルを再び着用します。 2011年には、マシューヴォーン監督、リースミス編集の映画「X-メン：ファーストクラス」がリリースされました。映画「X-メン：ファーストクラス」は、冷戦時代に、ミュータントの仲間であるチャールズザビエルとエリックレンシャーが他のミュータントと力を合わせて人類を核攻撃から救う時期を探りました。 SF映画「プレステージ」は2006年に公開されました。「プレステージ」はリー・スミスが編集し、クリストファー・ノーランが監督しました。突然の悲劇で情熱的な敵となる2人の友人と仲間の魔術師の物語です。彼らが彼らの競争に専念するとき、彼らは彼らに名声をもたらす目的で犠牲を払うが、彼らの決定はひどい結果をもたらす。リー・スミスは、映画「ダンケルク」のオスカー2018のベストエディターにノミネートされました。オスカー2018は2018年3月4日に開催されます。ダンケルクはクリストファーノーランによって書かれ、監督され、制作された2017年の戦争映画です。この映画は、第二次世界大戦中に発生したダンケルクの避難を描いています。
歯が抜ける
によって共有された投稿 キノプレス （@kino_press）2018年1月23日午後6時38分PST
映画編集者の純資産
リー・スミスの純資産は2,000万ドルです。彼の純資産は確実に上がるだろう。
によって共有された投稿 映画のオーストラリア人 （@australiansinfilm）2018年1月23日午前5時46分PST
リー・スミスとの直接の会話
最近のインタビューで、スミスは、インターステラーに取り組むことができることは、彼にとって生涯にわたる夢の実現であると述べました。 「子供の頃からずっと宇宙映画に取り組みたいと思っていました。[この映画]に取り組むことは本当にキャリアの高さです。」と彼は言いました。スミスは、宇宙映画への愛情だけでなく、階層化された物語、複雑な映画製作、そして複雑なパズルを解くために観客を必要とするアイデアへの彼の献身のために言った。 「彼の映画は、あなたが編集者としての最初の映画として、あるいはおそらくあなたの10番目の映画として取り組みたいと思うものではありません」とスミスは言います。 「彼らは極端に複雑です。パズルや脱構築、再構築に非常に興味を持っている人になる意欲が必要です…[ノーランと彼の兄弟であるジョナサンノーランが書いたスクリプト]は、キットの非常に複雑な部分の青写真です。彼らは時計のようなものです—あなたはそれを台無しにすることができます、しかしそれはそれでも反対側で時間を告げなければなりません。 [映画の編集の]複雑さは本当にペースにあります。」映画を作っている間、ノーランは彼に特定の方法で映画を編集するように言いました。 「しかし、[ノーラン]が言ったことは、映画全体を[空間の]エクステリアショットがないかのようにカットし、そのように組み立てることでした。あなたはそれがそれらのショットなしでうまくいくようにすべてを構築しなければなりません。今、私たちは[それらのショット]が映画に含まれることを知っていましたが、彼の考えは、あなたがそれを助けることができないので、これらの映画の多くはそれらのショットの数が多すぎるということでした。あなたは宇宙船が何かをしているショットを持っています、そしてあなたはそれをアニメーションの形でさえも使わなければなりません。彼の考えは、これらのエクステリアショットなしで構築できれば、外に出なければならないときに非常に正確になり、視覚効果の過度の使用を大幅に減らすことができるというものでした。彼はいつも私を台無しにする何かを思い付きます、そしてそれはかなり良かったです。」 （ポスト誌のインタビューから。）彼らの友好的な冗談とユニークなアイデアは、今日のハリウッドで複製することは不可能ではないにしても難しい傑作を作成するのに役立ちました。クリストファー・ノーランは、リー・スミスによる見事な編集がなければ、この映画をそれほど大きな成功に導くことはできなかったでしょう。
によって共有された投稿 映画、テレビ、音楽＆+。 （@cinemalerta）2018年1月27日午後5時46分PST
